Cine digital y morfogénesis: entre lo discreto y lo continuo

Autores/as

Palabras clave:

semiótica, índice, digitalización, animación

Resumen

Este artículo desarrolla las particularidades de la generación de formas visuales en el cine digital en contraposición con las del cine analógico. Para ello, se considera que lo propio del cine es menos el registro fidedigno de lo real que la morfogénesis, la producción de formas animadas a partir de un despliegue tricotómico según la concepción de Adrian Ivakhiv. En consecuencia, se conceptualizan diferencias y solapamientos desde la idea de indicialidad, leyendo en paralelo el modelo morfogenético propuesto y la cosmología, también tricotómica, de C. S. Peirce. Esto lleva a considerar las relaciones entre los campos de lo discreto y de lo continuo de acuerdo con la hipótesis de que la morfogénesis en el cine analógico se corresponde con un proceso de moldeado, mientras que en el digital con uno de modulación.

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Biografía del autor/a

Ezequiel Iván Duarte, Instituto de Investigaciones en Comunicación, Facultad de Periodismo y Comunicación Social, Universidad Nacional de La Plata

Becario posdoctoral de la Universidad Nacional de La Plata. Ha publicado artículos sobre cine en revistas académicas y especializadas. Ha co-editado el libro La imagen primigenia: un enfoque multidisciplinar del cine (Editorial Malisia), y ha contribuido a los volúmenes Giallo: crimen, sexualidad y estilo en el cine de género italiano (Editorial Rutemberg), Jorge Acha: una eztetyka sudaka (Ítaca Ediciones) y Paisajes opacos: sobre las nubes en el cine (Taipei Libros). Ha investigado sobre la obra de Jorge Acha y sobre las imágenes audiovisuales digitales desde una perspectiva ecológica y semiótica. E-mail: ezequieldriver8@gmail.com

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Publicado

13-04-2023

Cómo citar

Duarte, E. I. (2023). Cine digital y morfogénesis: entre lo discreto y lo continuo: . Imagofagia, (27), 94–114. Recuperado a partir de https://asaeca.org/imagofagia/index.php/imagofagia/article/view/911
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Número

Sección

Teorías

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